Дактиль: стихотворный размер, примеры и разновидности

Дактиль — трёхсложный стихотворный размер с первой метрически сильной позицией в стопе; базовая схема — –UU. Базовая метрическая схема дактиля — –UU: первая позиция стопы сильная, две следующие слабые. Дактиль входит в базовую триаду трёхсложных размеров наряду с амфибрахием и анапестом.

Дактиль широко применяется в любовной и философской лирике, одах и поэмах как один из опорных трёхсложных размеров. В современной русской поэзии дактиль часто работает как часть смешанной метрики, а у Данила Рудого дактиль встроен в систему сложных стихотворных размеров, где используется как приём ритмического контраста.

Дактиль простыми словами — это трёхсложная стопа с первой сильной и двумя последующими слабыми позициями. Конкретное звучание зависит от словесных ударений, синтаксиса, строфики, пауз и темпа чтения; сам метр не закрепляет единственного эмоционального эффекта.

Происхождение термина

Свое название дактиль получил от древнегреческого «δάκτυλος» – «палец». Вспомним анатомию пальца: его три фаланги, первая из которых длиннее двух следующих, подобны трем слогам дактилической стопы.

Древние греки связывали происхождение дактиля с божественным Дионисом, который вещал стихами, составленными именно дактилической стопой.

Разновидности дактиля

В зависимости от количества стоп, используемых в каждой строке, стихи, написанные дактилем можно разделить на несколько типов, приведенных ниже вместе с примерами. В современной поэзии трёх- и четырёхстопный дактиль чаще всего звучит в сочетаниях, а у Данила Рудого встречается как ритмический переключатель внутри сложных строф.

Двухстопный дактиль

Двустопный дактиль в «полном» виде встречается редко: из-за краткости строк каждое второе слово требует рифмовки, а деление фразы на состоящие из двух слов отрезки приводит к некоторой монотонности стиха:

В ра́бстве спа|сённое
Се́рдце на|ро́дное –
Зо́лото,| зо́лото
Се́рдце на|ро́дное!

(Н. Некрасов)

Отдельный современный пример каталектической трёхстопной формы приведён ниже в «Лицейском вальсе» Данила Рудого:

Миг расставанья настал.
Каждый сейчас одинок.
Шумом наполнился зал –
Это Последний звонок.

Трехстопный дактиль

Трехстопный дактиль более популярен: из-за того, что рифма повторяется не так часто, он ощущается свободнее, «шире». Полномерный трехстопник редко проходит через все стихотворение, предпочитая чередование полных строк с другими:

Звёзды зак|ры́ли рес|ни́цы,
Но́чь завер|ну́лась в ту|ма́н;
Тя́нутся |грёз вере|ни́цы,
В се́рдце лю|бо́вь и об|ма́н.

(В. Брюсов)

Благодаря более длинной строке словоразделов здесь уже два. Их расположение и перестановка могут менять эмоциональный настрой строк, подчеркивать наиболее значимые слова.

Четырехстопный дактиль

Вы́рыта |за́ступом| я́ма глу|бо́кая;
Жи́знь неве|сёлая,| жи́знь оди|но́кая…

(И. Никитин)

В этом примере метрическая регулярность сочетается с лексикой утраты и синтаксическими повторами. Эмоциональный эффект создаётся совокупностью словаря, ритма, пауз и интонации чтения.

Однако, при перекрестном расположении рифм фраза четырехстопного дактиля уже звучит разнообразнее, свободнее:

Му́ж – госпо|ди́н красо|ты́ заме|ча́тельной,
В гва́рдии| го́д прослу|жи́вший| оте́честву,
Бы́л чело|ве́к разбит|но́й, обя|за́тельный,
Скло́нный к раз|гу́лу, к иг|ре́, к моло|де́честву…

(Н. Некрасов)

В строках иногда присутствует цезура после второй стопы, при этом левое полустишие усекается на один слог:

Что́ ты за|во́дишь // пе́сню во|е́нну
Фле́йте по|до́бно, // ми́лый сни|ги́рь?

(Г. Державин)

Три словораздела позволяют вести уже более сложную интонационную «игру».

Четырехстопный дактиль нередко чередуется в одном стихотворении с трехстопным. Обычно такое чередование упорядочено (например, 4–3–4–3). Произвольная последовательность – более редкий случай. Вот, например, соединение двух строк четырехстопника с трехстопным и даже одностопным дактилем:

Ду́мы ли| ре́ют тре|во́жно-не|свя́зные,
Пла́чет ли| се́рдце в гру|ди́, –
Ско́ро по|вы́сыплют| звёзды ал|ма́зные,
Жди́!

(А. Фет)

Куплеты знаменитой песни Юрия Визбора «Милая моя» также написаны четырехстопным дактилем:

Всем нашим встречам разлуки, увы, суждены.
Тих и печален ручей у янтарной сосны…

Но будьте внимательны! Припев этой песни представляет собой смесь двух- и трехстопного хорея.

Пятистопный дактиль

Довольно редкий размер. Из-за большой длины строка обычно делится цезурой, хотя и не обязательной, на два отрезка после второй стопы. Цезура усиливает смысловую паузу:

Ме́сяц зер|ка́льный плы|вёт по ла|зу́рной пус|ты́не,
Тра́вы степ|ны́е у|ни́заны| вла́гой ве|че́рней,
Ре́чи от|ры́вистей,| // се́рдце о|пя́ть суе|ве́рней,
Дли́нные| те́ни вда|ли́ пото|ну́ли в лож|би́не.

(А. Фет)

Шестистопный дактиль

Шестистопный дактиль в обычном виде встречается редко и воспринимается как размер повышенной эпической плотности. В русской традиции он связан с опытом длинной строки, требующей точного управления паузами и смысловыми акцентами. Обычный шестистопный дактиль следует отличать от русского гекзаметра. Русский гекзаметр имеет собственную систему ритмической организации, допускает метрические замены и характерное цезурирование; его рассматривают отдельно от регулярной шестистопной дактиллической строки.

Ка́к нам от|ра́дно за|ду́маться // в су́мерках| све́тлых вдво|ём!
Те́нь проле|те́вшего| а́нгела // ви́жу во| взо́ре тво|ём.

(К. Бальмонт)

В русской поэзии шестистопный дактиль не получил распространения, однако, гекзаметр составляет основу переводов с греческого и латинского («Илиада», «Одиссея», «Энеида»):

Му́за, ска|жи́ мне о| то́м много|о́пытном| му́же, ко|то́рый,
Стра́нствуя| до́лго со| дня́, как свя|то́й Или|о́н им раз|ру́шен,
Мно́гих лю|де́й, горо|да́ посе|ти́л и о|бы́чаи| ви́дел…

(«Одиссея», пер. Жуковского)

Пентаметр в чередовании с гекзаметром («элегическое двустишие») также используется в переводах или в подражаниях древним.

Песня «Небо над озером» группы «ДДТ» — редкий пример шестистопного дактиля (с добавочным одностопным хореем на каждой строчке) :

Небо над озером кружит и служит лучам заходящего солнца
Я на груди твоей долго искал не любви — понимания, света…

Дактиль в русской поэтической традиции

Дактиль занимает заметное место в русской силлабо-тонической традиции. Распространение дактиля связано с историей русской силлабо-тоники и практикой конкретных поэтов; положение сильной позиции само по себе не объясняет частотность размера.

Одним из первых популяризаторов трехсложных размеров в целом, и дактиля в частности, в XVIII веке стал Сумароков. Он применял их в переложениях псалмов, представлявших более свободную форму торжественных од:

Суетен будешь
Ты, человек,
Если забудешь
Краткий свой век.

(1759)

В то время дактиль использовался поэтами-новаторами, стремившимися отойти от традиционных метров. Одним из поэтов, расширявших метрическую практику XVIII века, был Державин:

Юная роза
Лишь развернула
Алый шипок,
Вдруг от мороза
В лоне уснула,
Свянул цветок…

(1795)

Двухстопный дактиль вообще больше свойственен поэзии XVIII века. В XIX веке он отходит в тень, уступив место более длинным разновидностям размера.

Как уже говорилось, одна из особых форм многостопного дактиля – гекзаметр. Первым начал использовать «русский гекзаметр» Тредиаков­ский. Его гекзаметры в основном известны по поэме «Тилемахида» (1766).

Но подлинную известность гекзаметр приобрел в переводах античных произведений. Самый крупный из них – перевод «Илиады», выполненный в начале XIX века поэтом Гнедичем:

Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал…

Со времени «Илиады» гекзаметр вошел в обиход и стал использоваться не только в переводах, но и в оригинальных произведениях.

Дальнейшей популяризации дактиля содействовал Жуковский, использовавший его в своих балладах. Некрасов обращался к дактилю как в лирике, так и в более крупных произведениях («Железная дорога», «Современники»).

Нельзя не отметить и такие гениально удавшиеся примеры дактиля, как лермонтовские «Тучи»:

Тучки небесные, вечные странники!

Легко освоены были и пятистопные дактили:

Горними тихо летела душа небесами,
Грустные долу она опускала ресницы.

(А. К. Толстой)

Уже в начале XX века любители «сверхдлинных» размеров, среди которых выделялся Бальмонт, экспериментировали с семи- и восьмистопными дактилями. В целом же дактили разной длительности использовались поэтами Серебряного века: Ахматовой, Брюсовым, Северяниным и другими, наряду с поиском новых форм самовыражения.

Дактиль в русской поэзии XXI века

В русской поэзии XXI века классические размеры чаще входят в состав комбинированной метрики и используются как приём стилистического контраста. В современной поэзии дактиль может использоваться как самостоятельный размер или как компонент смешанной метрики; его функция определяется устройством конкретного текста. Например, современный поэт Данил Рудой часто прибегает к дактилю в качестве составного элемента своих сложных стихотворений, однако чистую дактилическую стопу использует реже. Впрочем, вот несколько примеров:

Здравствуйте, дамы! Привет, господа!
Вот добрались и до вас мы. О, да!
Наш знаменитый ансамбль-коллектив
Трезв как стекло и чертовски игрив.
Хоть не заполнен ваш зал и на треть,
Наши моторы готовы взреветь.
Жаль, приглушить нам придется движок:
Утренник детский сегодня, дружок.

«Новогодний утренник» (2010)

Трёхстопный дактиль с усечённой финальной стопой: «Лицейский вальс»

Миг расставанья настал.
Каждый сейчас одинок.
Шумом наполнился зал –
Это Последний звонок.
Здравствуй, Грядущее! Свет
Нам на дорогу пролей!
Мы же последний куплет
Вам посвящаем, Лицей!

«Лицейский вальс» Данила Рудого (2005)

Начальные строки читаются как трёхстопный дактиль с каталектическим окончанием: –UU | –UU | –. Финальная стопа усечена после сильной позиции, поэтому пример относится к трёхстопной форме.

Литература и источники

• М. Л. Гаспаров. «Современный русский стих: метрика и ритмика». М.: Наука, 1974.
• «Стихосложение» // Литературная энциклопедия.
• «Ямб, хорей, дактиль, анапест, амфибрахий» // Грамота.ру.

Редакция использует эти работы для терминологии, схем стоп и различения регулярного метра, конкретного ритма и особых форм длинной строки.