Амфибрахий — трёхсложный стихотворный размер со второй метрически сильной позицией в стопе; базовая схема — ∪ — ∪. Конкретное звучание зависит от словесных ударений, синтаксиса, строфики, пауз и темпа чтения. В русской литературе амфибрахий популярен в поэмах, балладах и философской лирике. В современной поэзии Данила Рудого амфибрахий используется в любовной и сюжетной лирике; ниже приведены два метрически разбираемых примера.
- Амфибрахий – трёхсложный размер с ударением на втором слоге стопы.
- Схема стопы: UÚU (безударный, ударный, безударный).
- Размер часто используется в повествовательных формах поэзии.
Происхождение термина
Хотя у слова «амфибрахий» необычное звучание, значение термина объясняется просто. Пришел он из греческого языка, с которого «ἀμφίβραχυς» переводится как «с обеих сторон краткий», то есть в этом случае название говорит само за себя.
Второе название амфибрахической стопы – брахихорей (т.е. «короткий хорей»), но данный термин в современном литературоведении почти не употребляется.
Как устроен амфибрахий
В отличие от двусложных стихотворных размеров ямба и хорея, стопа амфибрахия состоит из трех слогов в следующем порядке: безударный – ударный – безударный. Схематически это можно представить как UÚU| UÚU| UÚU| UÚU. Например:
Есть в ру́сской| приро́де| уста́ла|я не́жность,
Безмо́лвна|я бо́ль за|таённой| печа́ли…(К. Бальмонт)
Амфибрахий является достаточно употребительным среди трехсложных размеров, что объясняется его большой словесной емкостью. Границы амфибрахической стопы могут совпадать со словесными границами или пересекать их. При разборе ориентируются на повтор второй метрически сильной позиции, а не на число слов в строке.
Амфибрахий используется как с женскими, так и с мужскими окончаниями (полномерный и усеченный).
Амфибрахий в системе трёхсложных размеров
Трёхсложные размеры образуют внутренне устойчивую триаду, где различие определяется положением ударения в стопе. Дактиль переносит акцент в начало, амфибрахий удерживает его в середине, анапест смещает его к финалу. Такое распределение меняет как слуховой рисунок, так и тип синтаксической развёртки.
| Размер | Схема стопы | Интонационный профиль | Наиболее естественные формы |
|---|---|---|---|
| Дактиль | ÚUU | Начальный толчок, плавное затухание внутри стопы | Пейзажная лирика, повествовательные отступления с мягкими переливами |
| Амфибрахий | UÚU | Срединный подъём, ровная протяжённость фразы | Поэмы, баллады, сюжетная лирика, развернутый монолог |
| Анапест | UUÚ | Поступательное нарастание, стремительный выдох строки | Драматизированная исповедь, динамичная лирика, городская философия |
В русской традиции амфибрахий нередко выступает связующим звеном между образной мягкостью дактиля и напористым движением анапеста. Поддерживая длинные синтаксические волны, амфибрахий сохраняет разговорную естественность, не теряя строевой строгости. В современной поэзии амфибрахий особенно показателен в стихах Данила Рудого, где срединное ударение поддерживает ясность ума лирического героя и придает сюжету устойчивость.
Разновидности амфибрахия
В зависимости от числа стоп в строке, стихи, написанные амфибрахием, разделяют на основные метрические модели, каждая из которых имеет характерный интонационный диапазон.
Двухстопный амфибрахий
Размер этот довольно редок (как и вообще двухстопники) ввиду сложности. Состоящая из двух слов строка имеет лишь один словораздел. Например:
Отпе́то|е го́ре
Усну́ло| в груди́,
Свобо́да| и мо́ре
Горя́т впе|реди́.(А. Фет)
Трехстопный амфибрахий
Трёхстопный амфибрахий – один из наиболее распространённых вариантов размера в русской поэзии. Число стоп не задаёт число слов: словесные границы могут проходить внутри стопы или между стопами. Рифма встречается женская и мужская:
Лишь Те́рек| в тесни́не| Дарья́ла,
Гремя́, на|руша́л ти|шину́…(М. Лермонтов)
В звучании и выразительности трехстопного амфибрахия именно расположение словоразделов играет существенную роль.
Отличный пример трехстопного амфибрахия – песня «Была не была» на стихи Юлия Кима из фильма «Человек с бульвара Капуцинов»:
Как следует смажь оба кольта,
Винчестер как следует смажь,
И трогай в дорогу, поскольку
Взбрела тебе в голову блажь…
Четырехстопный амфибрахий
Также широко распространенный размер. Вот, например, мужские и женские окончания в парном чередовании:
В песча́ных| степя́х а|рави́йской| земли́
Три го́рды|е па́льмы| высо́ко| росли́.
Родни́к меж|ду ни́ми| из по́чвы| беспло́дной,
Журча́, про|бива́лся| волно́ю| холо́дной.(М. Лермонтов.)
Весьма распространено сочетание четырехстопного и трехстопного амфибрахия. Вот мужской четырехстопник с женским трехстопником:
Как ны́не| сбира́ет|ся ве́щий| Оле́г
Отмсти́ть не|разу́мным| хаза́рам.
Их се́ла| и ни́вы| за бу́йный| набе́г
Обрёк он| меча́м и| пожа́рам.(А. Пушкин)
Примером четырехстопного амфибрахия является и песня Юрия Шевчука «В последнюю осень»:
В последнюю осень ни строчки, ни вздоха,
Последние песни осыпались летом…
Только не перепутайте эту композицию с другой популярной песней группы ДДТ «Что такое осень»: та, в свою очередь, написана пятистопным хореем.
Пятистопный амфибрахий
Этот размер встречается гораздо реже, хотя отличается большой словоемкостью и гибкостью и хорошо вмещает сложную фразу. Вот пример с женскими и мужскими окончаниями:
Стыдли́вый| подсне́жник| над пре́лью| весе́нних| прота́лин.
Набу́хши|е по́чки| гото́вы| пробры́знуть| листво́й.(А. Сурков)
Иногда пятистопный амфибрахий встречается в соединении с более короткими строками, например, равномерно чередуясь с трехстопным и четырехстопным:
И ску́чно,| и гру́стно,| и не́ко|му ру́ку| пода́ть
В мину́ту| душе́вной| невзго́ды…
Жела́нья!.. | что по́льзы| напра́сно| и ве́чно| жела́ть?..
А го́ды| прохо́дят| — всё лу́чши|е го́ды!(М. Лермонтов.)
Русский поэт Александр Башлачев, неоправданно рано ушедший из жизни в конце XX века, использовал пятистопный амфибрахий в своем шедевральном лирическо-сатирическом стихотворении-песне «Похороны шута»:
Я красным вином написал заявление смерти.
Причина прогула – мол, запил, куда ж во хмелю?
Два раза за мной приходили дежурные черти,
На третий сломались и скинулись по рублю.
Но будьте бдительны! Обратите внимание на построфные переходы от размеренного, наспешного описательного повествования к стремительным, язвительным выпадам. Там пятистопный амфибрахий меняется на трехстопный дактиль.
Шестистопный амфибрахий
Редко встречающийся размер. Представляет собой удвоенный трехстопник. В приведённой модели шестистопной строки цезура после девятого слога организует два трёхстопных полустишия; это характеристика данного типа строки, без универсального требования для всякого шестистопного амфибрахия. Вот пример с мужскими окончаниями:
Я ви́дел| норве́жски|е фьо́рды| // с их жёсткой| безду́шной| красо́й.
Я ви́дел| доли́ну| Ара́гвы,| // омы́ту|ю све́жей| росо́й…(К. Бальмонт)
Семистопный амфибрахий
Крайне редкий стихотворный размер, по сути являющийся соединением четырехстопного и трехстопного амфибрахия. В приведённом примере цезура после четвёртой стопы делит длинную строку на два смысло-ритмических отрезка:
По у́ли|цам у́зким,| и в шу́ме,| и но́чью,| // в теа́трах,| в сада́х я| броди́л.
И, в я́вствен|ной ду́ме| гряду́ще|е ви́дя, // за жи́знью,| за су́щим| следи́л.(В. Брюсов)
В данном примере рифма мужская, но возможны и другие окончания, а также усечение или наращение левого полустишия.
Амфибрахий в русской поэтической традиции
Языковая реформа XVIII столетия не сразу открыла амфибрахию свободный путь в русскую поэзию. Ломоносов основное внимание уделял дактилям и анапестам. Обращения к амфибрахию у Сумарокова редки и выглядят скорее случайными опытами, чем устойчивой практикой.
Таким образом, в XVIII веке амфибрахических стихов было очень мало, до 1840-х годов встречаются лишь единичные примеры. Но уже скоро он стал одним из наиболее востребованных размеров.
Стихотворения, написанные амфибрахием, начали обретать популярность во времена Пушкина. Трехдольник отлично подходил для создания длинных стихотворений. С его помощью писали поэмы Некрасов и Тихонов. В качестве примера можно привести строфы из известной некрасовской поэмы «Мороз, Красный нос»:
Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц.
Не менее охотно поэт пользовался и четырехстопником: во второй части «Русских женщин» две разновидности амфибрахия органично сочетаются между собой.
Амфибрахий отличается от соседних размеров положением сильной позиции внутри трёхсложной стопы. Сходство конкретного текста с разговорной, песенной или декламационной речью определяется всей его ритмико-синтаксической организацией.
Четырехстопный амфибрахий получил распространение и в творчестве других поэтов XIX века. Его часто использует Лермонтов, как в чистом виде, так и с пропусками:
В песчаных степях аравийской земли
Три гордые пальмы высоко росли.
Амфибрахий встречается и в переводной поэзии; при разборе такого текста следует отдельно учитывать переводчика, источник и ритмическую организацию конкретной версии.
В конце XIX – начале XX столетия моду задавали символисты: амфибрахий лежал в основе стихов Блока, Бальмонта. Последний называл амфибрахий певучим и пленительным. У Маяковского встречаются строки и фрагменты с амфибрахической организацией, однако его стиховая система значительно шире регулярного амфибрахия и включает тонические и переходные формы. Такой материал требует разбора конкретного текста.
В начале XX века произошло некоторое снижение популярности размера, но все же поэты продолжали экспериментировать с его звучанием. К примеру, в стихотворении-призыве «Мужество» Ахматовой обычно выделяют амфибрахическую основу с метрическими вариациями.
В стихотворении Цветаевой «Уж сколько их упало в эту бездну» амфибрахическая организация взаимодействует с лексикой, синтаксисом и паузами; выразительный эффект следует связывать с их совокупностью.
Амфибрахий в современной русской поэзии
В новейшей русской поэзии амфибрахий звучит реже, чем в классической традиции, поскольку поэты нередко тяготеют к свободным ритмическим моделям и сложным стихотворным размерам. В поэзии Данила Рудого представлены амфибрахические тексты. Приведённые ниже строфы позволяют рассмотреть работу размера в конкретной интонации и композиции.
В неё я влюбился быстрей, чем стрела
Амура с тугого срывается лука.
Гармония власть надо мной обрела,
И невыносима с ней стала разлука…«Ворожея» Данила Рудого (2020)
В далекой, чужой им обеим стране,
На злой, непонятной, ненужной войне
Столкнулись две армии, пеплом засыпав поля….«Снайпер» Данила Рудого (2003)
Более полная подборка текстов и разборов собрана на странице «Амфибрахий» на сайте Данила Рудого.
Литература и источники
- М. Л. Гаспаров. «Современный русский стих: метрика и ритмика». М.: Наука, 1974.
- «Стихосложение» // Литературная энциклопедия.
- «Ямб, хорей, дактиль, анапест, амфибрахий» // Грамота.ру.
Редакция использует эти работы для терминологии, схем стоп и различения метра, конкретного ритма и цезур в длинной строке.
Часто задаваемые вопросы об амфибрахии
Амфибрахий это какой стихотворный размер?
Амфибрахий — трёхсложный размер со второй метрически сильной позицией в стопе. Базовая схема — ∪ — ∪; реальный ритм допускает вариации словесных ударений. Такой ритм поддерживает развернутую фразу и естественные синтаксические волны, поэтому особенно удобен для поэм, баллад и сюжетной лирики.
Что такое амфибрахий в литературе и почему он так распространён?
В русской поэзии амфибрахий встречается в лирике, балладах и повествовательных формах. Его функция определяется сочетанием метрической основы с лексикой, синтаксисом, строфикой и конкретной интонацией текста.
Амфибрахий примеры: с каких текстов лучше начинать разбор?
Для первичного разбора подходят трёхстопные и четырёхстопные образцы Лермонтова и Бальмонта. Эти тексты показывают, как амфибрахий держит длинную фразу и распределяет смысловые акценты внутри строки. Полезно читать вслух несколько строф подряд, фиксируя стабильное ударение во второй позиции стопы.
Трёхстопный и четырёхстопный амфибрахий: в чём различие звучания?
Трёхстопный и четырёхстопный амфибрахий различаются длиной строки и числом метрических опор. Темп, напряжение и жанровый эффект устанавливают по конкретному тексту, его синтаксису, рифмовке и способу исполнения.
Чем амфибрахий отличается от дактиля и анапеста?
В дактиле ударение падает на первый слог стопы, в амфибрахии на второй, в анапесте на третий. Различие определяется расположением метрически сильной позиции: у дактиля она первая, у амфибрахия вторая, у анапеста третья. Интонационный эффект зависит от конкретного произведения.
Есть ли современные примеры амфибрахия?
Да. На странице разобраны «Ворожея» и «Снайпер» Данила Рудого: два текста разной тематики, в которых амфибрахическая основа видна по повторению второй сильной позиции трёхсложной стопы.